简朴犹如吹着芦管游走凡间的歌者

读菲萍的诗，最好是一个人，在空旷的原野，有湛蓝的天，有卷舒的云，有温柔的风舔，有娇羞的鸟语，有一杯热气缠绵的绿茶，或者……当然，最好最好不过的，就是来到屋檐下，在黄昏的炊烟里，静静地，看那纷纷扬扬的花儿，缓缓地，缓缓地，从天而落，听它们轻灵细语，看它们无奈哀叹，它们亲吻大地的声音，那么沉重地拍打在你心头，将你的爱情，一页页地翻开，美丽的，忧伤的，无奈的，“斑驳的/?苍老的/?鲜艳的”，“一个轻轻的回眸/整个江南/就被望得烟雨蒙蒙”。

菲萍的诗，给我最大的感受就是她用她缜密的思维温婉细腻的柔情，塑造出一个五彩缤纷的令人浮想联翩的精彩世界。她从对事物的外部形态的细致描绘的框架中走出，强调整体的意象和象征诉诸我们整体的灵与肉，不独使我们得到美的悦乐，同样使我们感到身心的消瘦和颤栗，在她以《坐在落英缤纷的屋檐下》为代表的诗篇里，我们一再被她的诗歌展现出来的空间艺术和时间艺术所俘获。

她的诗歌通过有序的节奏排列，构成旋律、调式、和声，形成音乐的形象，反映出自己内在的心灵的感受、情绪、感情，所以，她的诗歌空间往往体现出不可剥夺难以模仿的音乐美，简朴犹如吹着芦管游走凡间的歌者，让她的诗歌空间得以和谐地呈现，这些都自然得就“像离别的手/无力挥落/在我懈怠的身体里缓缓西斜”（《坐在落英缤纷的屋檐下》）。菲萍诗歌的空间之美还体现在意境构造上，虽然说诗歌是描述心灵的活动，绘画研究的是身体运动对心灵的影响，但正是诗人饱含情感的意象所构成的那一个个画面，她的诗歌在意境上才能够得到完美的阐述，比如在《如果有来生》中出现了这样的画面：

如果有来生

我就是陪你隐逸的仕女

窗台外那些斜斜欲坠的吊兰

在草木葱茏的清香里

我与你轻扣柴门?东蓠把酒?吟诵元曲清词

用黄昏的夕阳血的颜色为你素描

青衫是你荆钗是我

王国维的“一切景语皆情语”用在这里真是再恰当不过了，空间转换自如，信手得来看似全不费工夫，沉醉于唯美的意境中不能自拔。

我们欣喜地看到了菲萍的诗歌的一个重要的特性，那就是在时空这种“双向运动”，这种“融会贯通”，这种“兴来如答”的关系处理上，不是呆板的、毫无生气的，而是十分活跃的、生机蓬勃的。之所以如此，全借助于诗人丰富的想象力，因此她的诗歌中无处不在的超群的想象力把自己的生命带给了意象，使意象鲜活起来。她的那首《飘落》就是借助想象力演绎时空转换的典型诗作：

季节的坡上纠缠的往事

爬满春的藤蔓

最初草莓的芬芳因为错过了时间

永远失去了繁衍的理由”