引子 千丝万缕,绣遍古今,多少变幻 .银针素手,寄寓女儿 几多心事.意藏丝绣缠绕之内,情蕴针黹翻舞之中,情随意动 ,意在情牵.虚与实.情与意自在这
有人说,品绣就如同一场与绣娘们的无声对话,只有拨开那丝线的层层包裹,用情去感知，用心去理喻,才能真正体味那藏在深浅变化的丝缕中，那寓于细密迂回的针脚间的荡气回肠与缠绵悱恻。
寻访
今天,我们若想要揭开这些美丽杰作背后的秘密,试图窥探这神秘而古老的艺术的发源与传承,去寻回苏绣的前世今生,我们便会首先将目光聚焦到一个毗邻太湖,风光迤逦的苏州小镇——镇湖。
镇湖，位处苏州西北角,三面环水,探入太湖,气候温润,风景宜人，走在镇湖的最著名的绣品街上,映入眼帘的是林立的绣坊,与一帧帧精美的绣品,这里是当之无愧的“刺绣之乡”。作为苏绣的发源地和主要产地,全镇两万人口中约有八千绣女,而正是这八千绣娘，用她们的纤纤玉手,在岁月辰光中，日复一日地钩织着她们的锦年素时,也成就了今日著名的刺绣艺术之乡。在这里,我们随处可见那些聪慧灵巧的绣女们,垂首凝神淡静自若地飞针走线,将那自小见惯的小桥流水,日出江花,花香鸟语，交颈鸳鸯小巷深闺，女儿心事，全都绣进了手中这方轻若水的丝罗之中，绣进了这美好的憧憬里。此间，我们
才恍然若觉,苏绣不仅是一针一线的重复工序,在繁复日久的刺与绣之间,是绣女们的丝缕情意。感叹着苏绣的精妙绝伦与绣娘的蕙质兰心,我们继续着探寻的脚步,来到了我们今天的目的地“吴门绣苑”,在这里我们终于见到了故事的主人公,刺绣大师濮惠菊先生。
传承
1966年，濮惠菊出生于镇湖镇石帆村,祖辈世代办私塾,可称得上是书香门第,耳濡目染于传统文化的熏陶。濮惠菊自幼便显得聪慧灵秀悟性过人,如果说母亲是濮惠菊在刺绣上的启蒙老师,而真正为她打开苏绣的艺术殿堂的则是恩师牟志红。自沈寿到金静芬,再由金静芬到牟志红,直到濮惠菊这一代,已整整经历了四代人的传承.作为仿真绣创始人沈寿的第三代传人,牟志红师承于沈寿先生的嫡系大弟子金静芬,师徒相处时光虽只有短短四年,但牟志红可谓尽得神髓,尤擅人物与花鸟。对于当年的濮惠菊而言,有幸在牟志红门下学习刺绣,是她刺绣生涯的一个转折点。
1988年，通过镇湖刺绣发放站马荣珍站长的介绍，濮惠菊拜师于牟志红门下,而这也是她正式系统地学习刺绣的开始.自此之后,在牟志红先生的精心传授下,濮惠菊开始系统地学习刺绣的各种表现技法,广泛而全面地涉猎肖像,仕女,花鸟,油画等各类题材,勤奋好学悟性极高的濮惠菊很快便展现出自己在苏绣艺术上的过人天赋。拜师之后濮惠菊首先完成的是一幅乱针绣作品《君士坦丁堡女郎》。画面中心的土耳其女郎容貌娇俏神态怡然，红色纱巾的娇艳，金色饰片的光泽以及女郎蓬松的棕发与因喜悦而发亮的眼眸，无不刻画得惟妙惟肖神姿动人。将乱针绣善于处理的光影与色彩变化体现得淋漓尽致，从这幅取材于世界名画的人物肖像作品中，我们不难看出，当时濮惠菊的刺绣技法已可称成熟，而更为难能可贵的是从中体现出的对于作品神韵的准确理解，以及对针法的精准采用和把握。可以说无论是传统的仿真绣针法还是由此衍生的现代乱针绣技法，濮惠菊都已然做到了通晓于心信手拈来。
创新
通则思变，仅仅传承是不够的。在前人的基础上，濮惠菊并没有止于承继，而是进一步探索进步的空间。1990年，濮惠菊决定以梁楷的《泼墨仙人图》为蓝本来进行创作。作为一幅泼墨写意人物画，要用刺绣的方法演绎出个中潇洒不羁的意趣实属不易，究竟用何种针法，采何种丝线？这一回濮惠菊也犯了难。有感于“墨分五色”之说，濮惠菊将刺绣用的黑丝线分为焦黑，枯黑，浓黑，淡黑，湿黑等不同色级精心布局各种墨色的针迹，以线代墨，以针代笔，以绣为画，独创出泼墨绣技法，将泼墨画的水墨韵律表现得恰到好处。
借由浓淡有致的墨色丝线，濮惠菊将原画那种水墨淋漓的质感，跃然丝绢之上，将稚拙古朴的神韵，浑然画幅之中，让观者无不感受到那种淡泊自在的飘逸感。用苏绣技艺展示出传统水墨的神韵，对传统苏绣的写实风格是一个很大的突破，而泼墨绣也很快在镇湖地区流传开来，成为刺绣技法中的又一次成功创新。从“仿真绣”到“泼墨绣”，濮惠菊再一次用自己的天赋与才情，实现了刺绣技艺上的跨越，提供了中国苏绣艺术与技术结合的经典案例，丰富了苏绣技艺的内涵与外延。而正是凭借精湛的技艺及其对苏绣艺术的贡献，2008年濮惠菊被评为苏州市高新区第一批非物质文化遗产传承人，而在获得肯定与赞誉，荣耀与声望的同时，濮惠菊不忘师恩，于2010年成立沈寿刺绣艺术研究中心，为苏绣艺术的传承与发扬再添新力。
意境
也许缘因幼年的文化积淀，也许全因与刺绣的天生情缘，通过濮惠菊的手创作出来的刺绣作品，总有一种不寻常的意趣之美。无论是人
或物，不论古今东西，无不绘神绘色，似是传情达意，而这也正是濮惠菊作品中最为动人之处。注重感觉和意境，正是她把握与创造作品的关键所在，准确传达出作品的意境，是她一直在作品中力图追求的效果。
无论是现代作品让人心旌动摇的震慑感，还是古代作品止于远观的静禅意，在濮惠菊的眼中，心间，手里虚无缥缈的感觉，都会化成实在妥帖的针法技艺。这种对艺术的敏感和悟性，成为濮惠菊在刺绣艺术道路上最佳的助动力，特别是对于色彩的精准把握，使得她的作品形神兼备，活色生香，让人赞叹不已。
尾声
“绣圣”沈寿曾经说过，“天壤之间，千形万态，但入吾目，无不可入吾针，既无不可入吾绣”。在绣娘的眼中心间，世间万事万物无不浸润着美，包孕着美。而世间万般的美，都可化成她们手中那千丝万缕，那针黹翩飞。这传承千年的苏绣艺术，早已渗入血液沁入骨髓，成为绣娘们一生的情意结。 （苏科 永康）
