2016年10月18-19日中国（上海）国际游乐设施设备博览会在上海世博展览馆召开。在中国游乐行业发展高峰论坛上，华强方特高级副总裁丁亮作了题为《(方特东方神画)展现东方新魅力》的演讲，在此,编者将之概括为《东方神画》的“神话创作”到“创造神话”之路。演讲原文如下：
秋天的上海，满城都是芳香的桂花。在一个美好的季节参加这样一场盛会，我感到非常高兴。我先介绍一下我自己，丁亮，我在华强方特工作。过往十几年，参与了方特主题乐园的创意设计和内容开发，其次是大家所熟悉的动画片《熊出没》，我担任总导演。
华强方特踏足主题乐园十多年，十多年的辛勤耕耘已经化作累累硕果。现在已经有二十座主题乐园遍布世界各地：从沈阳到厦门，从宁波到嘉峪关，从长江到黄河，再到泰山脚下，都可以看到华强方特的主题乐园。这二十多座主题乐园背后，闪烁着华强方特的梦想——将欢乐送到各地。这个梦想，关乎中国，关乎这块土地，关乎我们的祖先，关乎我们悠久的历史。在这份理想的驱动下，我们创造了一个全新的主题乐园：方特东方神画。
以中国传统文化为主题的文化乐园并不少，但是能把高科技与古老的华夏文明相结合却是第一次，这是大胆的第一次，展现了我们祖先的梦想和追求。
说到方特东方神画乐园的创意，还得提一下我们很久之前的一个小小的项目改造。07年我们设计了第一个方特主题乐园：方特欢乐世界，其中创造了一个很小的项目：幻影剧场。它讲述的是一个印第安人的故事。我们发现，这个故事具有很强魔幻风格，于是我们想到了蒲松龄先生的《聊斋》。随即我们创造了“聊斋”，这个项目的再次创作非常成功，受到了游客的热烈欢迎，成为接待游客最多的单体项目，几乎场场爆满。实际上，当时我已经走遍了世界上所有的主题乐园，有很多项目让我流连忘返，但是最让我感动的项目就是“聊斋”。这让我认识到，文化共鸣是主题乐园设计的重中之重。用高科技来展现中国文化，是未来主题乐园发展的重要的方向。于是一个雄心勃勃的计划，在华强方特内部逐渐形成：我们要做一个有关中华文化的主题乐园，讲述中国人的故事，承载中国人千百年来的梦想和追求。
在这一年多的时间里，我们几乎走遍了全中国。从自然景区到历史文化名城；从传统文化到民俗艺术，我们都深入调研考察。那是一段非常艰苦的岁月，但也是令人异常兴奋的创作高峰。古老的中华文化在我们面前打开了厚重的历史，大江南北成为了跃然纸上的妖娆画卷。一路跋涉，我们兴奋不已。带着无尽的想象，这些充满灵感的想象最后也陆续化作了内容方案、基础方案、建筑方案，直至最后落地成为东方神画这样一个充满神话的主题乐园。
我们专门为公园打造的巨幕立体电影，华夏五千年。这是一个八K级的巨幕影院。它的播放祯率是普通影院的两倍，会带给我们非常震撼的效果，全数字化复原了清明上河图。
接下来是《牛郎织女》，在这个主题乐园里面，我们通过高科技的方式展现了中国的四大爱情传说。牛郎织女大家耳熟能详，观众在这里可以获得一个全新的体验。我们的每个项目都有一个关键技术在做支撑。牛郎织女有一个大的升降平台，把观众举到天空，观看球幕的节目。这个创意，来自于中国“天圆地方”的古老说法，所以我们用圆形的球幕放在高空，表达中国人对于宇宙的理解。
这个技术目前是我们承担的文化部科技司的一个科研项目，而且通过验收了。因为它融入了中国天圆地方的概念，所以可以表达很多中国古代的一些传说，如牛郎织女、大闹天宫等。
《孟姜女》也是大家所熟悉的传说，我们在这个表演中，用计算机控制了一千多块砖头飞舞，就是演员与砖块一起飞舞，达到了非常好的效果。
《梁祝》实际上从艺术角度来讲，就是一个和AR完全相同的方式。我们没有采用眼镜，因为眼镜在面对大量的游客的时候，会存在很多具体操作问题。我们通过全息膜的方式实现了虚像和真人的结合。这个是四面通透的，刚开始观众可以看到对面的观众，之后会带给观众全新的享受。
《水漫金山》也是一个古代的爱情传说。一万平米的空间重现了金山，最后来到杭州西湖，一场大战，这个项目也非常受观众欢迎。
我有很多外国朋友，我们企业里面也有很多外国朋友。我很喜欢和他们讲关于中国的故事，可是出于一种语言的障碍，我留下了很多遗憾。这样的主题乐园落成之后，弥补了上述的缺陷。比如《水漫金山》，我跟很多国外朋友讲过这个故事，但他们印象不深，当带他们来到这个乐园，看过这个故事之后，他们印象非常深。我想，这个跨过了语言障碍的项目，无疑也给他们留下了非常深刻的印象。通过主题乐园，我们让外国朋友知道，在中国不仅有花木兰，不仅有功夫熊猫，还有很多可歌可泣的故事。
在主题乐园里面讲故事，大多都采用现成的IP，这些现成的IP已经通过电影电视游戏得到了广泛的传播，已经被大家所熟悉。而我们在开发东方神画的时候，面临着一个又一个问题。这些古老的东方故事，大多数都是原生态的传说，我们几乎要从零开始。我们每个故事创作中，基本上有这样三步骤：第一是改造故事，第二是视觉设计，第三是融入科技手段。就以女娲补天这个项目作为例子，大致有以下三方面的工作：
首先，女娲补天是关于“中国人从哪里来？”的这样一个传说，但是它的故事有很多版本，比如说女娲造人，大家都听说过伏羲跟女娲结合，繁衍了中国儿女。女娲补天，她一个人造人，这个故事来自于母系社会。后来父系社会兴起，把父亲加进去了。所有的故事反映了历史的变
迁。那我们今天要讲述这样一个故事，该怎样讲呢？这就是故事改造方面的一个问题。而且在主题乐园里面讲故事，大家也知道，每天有大量的人流，一个故事不可能讲得太久，十分钟二十分钟，不能超过三十分钟。越短的文章越难写，所以通过十分钟讲一个故事，确实非常难，要对故事进行高度的提炼。
其次，我们要进行美术的设计工作。女娲是什么样子，以及同时代的共工、祝融是什么样子？我们多不知道。借鉴了一些古代的资料，以及当今游戏的审美趣味，设计了女娲、共工、祝融的形象。此前没有成熟的案例，都得从头来，包括场景设计，我们考察了河姆渡遗址，了解当时是什么样的生活状态，根据这些考察资料，设计了所有节目的场景。
最后，我们还要讲到它独特的表现形式，就是虚实景的结合问题。我们结合了古代意大利文艺复兴时期教堂透视化的场景，画上的长廊和教堂的真实建筑化为一体。在透视上保持一致，融为一体，所以这个是我们从文艺复兴时期受到的一个启发。剧中，人物“共工”向观众袭击，但是旁边的柱子台阶，都是现场的实景，我们要保持这个透视的完全一致。
意大利的一个教堂，天顶画，抬头看穹顶。我们的演艺厅里面，也表现了这样的效果，它上面是一块荧幕，共工和祝融在上面打斗，最后表现了天穹垮塌的效果。
一台车，有六个自由度，可以接受计算机的控制，本身可以坐十几个游客，它带有喇叭，可以播放台词和音乐。这样一个车，在我眼中，它是一个演员，它控制了观众的视野。七十年代斯坦尼康摄像机出现之后，长镜头的跟踪拍摄已经成为了很多动作大片的常见的手法，实际上这样一个项目就是用这台车控制观众的视野，让他进入一场游戏。这个是我们在工作当中的心得体会。
华强方特经营十几年，积累了丰富的经验。大家知道，戏剧学中电影院存在第四堵墙，演员在讲话的时候，是内心独白，换句话说这里有一堵无形的墙。第四堵墙是不会轻易打破的。偶尔也有打破的，比如大家喜欢看的纸牌屋这部片子，演员对着镜头讲话，这是一种特殊的表现手法。大多数情况下是不会打破第四堵墙的。但是，在我们的乐园表演当中，经常会打破第四堵墙。比如女娲通过鞭子，拖着观众走。祝融拉着藤条，这样我们的车会被逐渐拉到现场当中去。这些效果经过我们的创意，设计出来之后，现场栩栩如生。再如车，在现场滑落，坠落到一半的时候，被祝融一把抓住。让观众有身临其境的效果。这是我们特种电影打破第四堵墙的特殊效果。女娲补天开业四个月，接待游客一百万人。
谈到华强方特，不能不讲到《熊出没》，这部动画片播出五年，风靡全国，远销海外，熊出没在网络的点击量累计已经达到了1200亿次。这是一个非常惊人的数字，估计全球也难以打破。
《熊出没》是我们一手打造，创作这部片子的初衷，是希望能为我们的主题乐园中增加一些具有中国风格的动漫明星，这样的理想我们如愿完成了。
东方神画的成功，让我们掀开了中国主题乐园的一个新篇章，是中国主题乐园的一个本土化范本。它告诉所有人，中国本土文化与高科技的结合同样有着超凡的生命力。同时，主题乐园也是传播中国文化的新途径。最后欢迎每一位华人到东方神画来，找寻一下文化的共鸣和震撼；更欢迎每一位外国友人来参观游玩，感受一下中华文化的厚重与博大。
借由丁亮高级副总裁的演讲,我们即将迎来厦门方特二期:东方神画4月16日的盛大开园,让各位同仁一起期待吧!
